武汉米亚国际学校：拍夜景是很多影友作难的事，但其难度不高。当然，要拍出绝美影像也没想象中那么简单。除了需具备一定的技能外，较重要的就是拍摄器材。
基本配备
    1. 相机》相机型号/品牌不拘，以现有款式为主；若为消费型 DC，则是建议以具备手动调整功能机种为佳。
    2. 镜头》虽然夜景多以广角镜作为拍摄主力，但在某些特定环境还是得藉助其它焦段镜头辅助才能拍到满意的影像作品。
    3. 三脚架》三脚架品牌/材质不拘以稳定为考虑；至于云台选择则建议以球型云台搭配为佳。
    4. ND 渐层减光镜片》由于夜景多属于高反差环境，所以得透过 ND 渐层减光镜片的修正，才能达到影像曝光平衡目的。
    5. 记忆卡》若有 RAW 或 RAW+JPEG 的储存需求，建议使用高速、高容量记忆卡辅助应用为佳。
    6. 快门线》透过快门线的辅助运用，将能有效避免按快门间所产生的瞬间震动。
    7. 手电筒》由于部分夜拍场景没有照明设备，所以必须携带手电筒来辅助路线照明。
     片幅差异与镜头选择目前 DSLR 大致可区分为「全片幅」与「 APS-C 片幅」两种机型，因为两者感光组件尺寸不同，所以在选择对应镜头上也会有所差异。以夜景拍摄议题常用的超广角镜头为例，若搭配 Canon EOS 6D 全片幅机身，使用 EF 16-35 mm F2.8 L II USM 等类似焦段镜头就已相当足够；反之若同样镜头运用在 Canon EOS 7D 等 APS-C 片幅机身上，因为碍于焦距转换率问题，所以就得改更换 EF-S10-22mm F3.5-4.5 USM 等 APS-C 片幅专用镜，才能达到类似 EF 16-35mm F2.8 L II USM 的拍摄视角，否则将会面临取景视角不够广的窘境。
    Tokina
    针对夜景议题，我们认为 Tokina 有以下这四颗镜头可以推荐。若是 APS-C 片幅用户，建议可使用 AT-X 11-16 mm F2.8 PRO DX II 或 AT-X 10-17mm F3.5-4.5 DX Fisheye 这两款镜头，前者广角端换算等效焦距约为 16.5-17.6mm ( 各家焦距转换率为 1.5×-1.6× ) ，再加上又有 F2.8 恒定大光圈的加持，所以可广泛运用于各种夜拍或室内场合；至于后者，除了具备价格上的优势外，其较大卖点就是同时兼具了鱼眼与超广角的焦段弹性，让你一镜就能满足各种广域题材的拍摄需求。至于全片幅用户，则有 AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX 与 AT-X 17-35mm F4 PRO FX 这两款镜头可以选择。前者用料相当扎实且影像细节丰富，所以目前颇受玩家们的好评，不过缺点是，镜头前方采凸面设计 ( 无法外挂滤镜 )，所以在收纳、清洁或保存上都得十分地小心，才能避免镜头前玉间接受损;至于后者，可算是前述 AT-X 11-16mm F2.8 PRO DX II 的全幅版，虽然光圈小了一级，不过因价位较为便宜，且又能外挂滤镜使用，所以可作为 AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX外的另一选择。
▲Canon EOS 6D + AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX 的 16mm 端。光圈 F18，快门 5 秒，ISO 100，AV 光圈先决，自动白平衡，JPEG
TAMRON
    问世于 2008 年的 SP AF 10-24mm F3.5-4.5 Di II，代号 B001，是 TAMRONSPA F11-18mm F4.5-5.6 Di II 的后代镜，不仅视角变得更加宽广外，亦同步补足了光圈过小问题;另外，该颗镜头重量相当地轻盈，只有 406g，这对于经常得上山下海夜拍玩家来说，可说是一大利多，能有效避免体力上的耗损。至于代号 A007 的 TAMRON SP 24-70mm F2.8 Di VCU SD，则是目前许多摄影玩家大推的中广角镜头，一来规格完整、画质优异，再者价位又相较于原厂镜头来得便宜，这也难怪日前一发售，就获得 2012 - 2013 EISA (欧洲影音协会)较佳年度镜头殊荣，可作为读者日后进阶升级时的参考。
▲Canon EOS 5D Mark III +TAMRONSP24-70mmF2.8DiVCUSD的24mm端。光圈F16，快门15秒，ISO100，AV光圈先决，自动白平衡，JPEG，+0.3eV
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